找到工作了，暫時可以繼續上路。

剛找到暑期工作，在一間中餐館收銀和點數，暫時可以繼續上路！

到底年紀不少了，暑假不應再是我的福利吧！？屈指一算，我真正没有放暑假的 日子，只有剛在WWT做了一年的時候。但是那個夏天我還是請假去了上海。其實我一向跟暑期工無緣，中四那年暑假跑到淘大商場的肯德基應徵店務員，那個經理 跟 我說暫時沒有空缺。我想這沒道理，沒有空缺也應多培養新人去做後備嘛！肯德基有那麼多的分店，總有一間有空缺吧！所以我覺得那個經理根本是不想請我。我的 自尊多多少少受了打擊！從此暑假只參加課外活動，或者學點甚麼自娛和充實自己。偶爾從朋友的轉介得了一些短期的幹活，例如電腦輸入、跑車玩具展示、派傳 單。那些工作的薪酬比快餐店多一倍，我又自我安慰的說，是上天不讓我做少錢的工作喇！

這個學期在六月就完結，在沒有任何特別的儀式之中，老師和同學就這樣分開了。離別的情緒還未高漲，反而得為銀行存款發愁。搬進了更便宜的新居、以單車代步，生活支出低到無可再低。可是要應付來年的生活費和學費，一定得工作。

最理想的工作應該是跟設計有關的，很多朋友也這樣跟我講，畢竟跟自己的能力和興趣有關。但我的portfolio偏向動畫，而且手上illustration 的風格不是我最想向人展示的。所以一不做二不休，索性畫自己計劃已久的漫畫。總之先做了自己想做的東西，讓自己安心安心，減低一點罪咎！再不切切實實的做 漫畫，下一步如何走下去？機會來的時候如何把握？遇到同道中人如何跟他們溝通？

“畫三個故事然後放上網！”這就是我的短期目標。暫時完成了一個故事，當然還有很多需要修改的地方。但在數量上達標更為重要，去衝破自己長年以來“只說不做”的詛咒。

可是還得找工作。餐館業提供最多的工作機會：服務生、水吧、廚子、洗碗、送外賣。可是競爭者也多，在網上留言板貼出來的招聘没到一小時，很多人已經打電話去 約面試；工作的門檻也高，很多餐廳要求熟手，而且很多崗位只請女生。我想如果所有餐廳也不願意培訓新人，那麼這個半工讀的制度就得滅亡喇。不過這反映了市 場現實，很多中國人在法國不知為何可以長期全職工作，他們成了勞動力主要來源。這真是一個大疑問。法例只容許留學生在學年間做半工，而且學校也要求一定的 出值率。而申請來法國工作的人，應該不會在藍領市場出現吧。那麼這一批可以在巴黎長期工作的人，是華僑後代，或者走法律隙，還是有另一個我不了解的群體？ 很難想像前輩們在互聯網還沒普及的年代，怎麼樣在巴黎找工作。

在打了很多個電話之後（其實也不是很多，講明不請熟手的的也不好意思打去， 電話費很貴的！），有一些老闆叫我去見工，但名副其實的“見”我一面，然後說等消息。其中一間招洗碗的最奇怪，約我出來真的看兩眼就著我回家等消息。我覺 得很沒意思，至少問我一些問題去了解我的工作背景、能力，或者觀察我的性格也好吧？

現在請我這間餐廳的老闆，給我一個難忘的面試。那天我 去到餐廳，她正在開會，我跟她打個招呼，便在餐廳一角等待，順便觀察店務。可是過了很久她也没走來見我，我便向一位員工打探，才知到她已經走了，忘掉了跟 我的約會。我只好留下我的電話號碼改天再來。離開不夠五分鐘，她打給我說她正在回來。我登上了她停在餐廳門口的私家車。她一步步仔細地問我問題：我來法國 的目的、將來想學甚麼、過去做過甚麼工作。我告訴她我是畫漫畫的，她便叫我畫給她看。我問她想我畫甚麼，她隨便說畫一架車吧。當時我有點緊張，便比較寫實 地畫了一架很普通的車。車畫好了，但還是不安心，我再在路旁畫一個等車的女子。（回家後，我覺得應該放膽的畫一架超現實的車。）她跟我解釋說這份工作需要 一個誠實的人。（看我一眼就應該了解我有多“實”啦~）因為之前那個人不太誠實，所以現在份外留心。當天她也是叫我回去等，我也是“打定輸數”的去繼續找 工作和畫漫畫。怎料半個月之後她再打來叫我再去面談一些工作的細節，我還是不敢肯定免得失落。現在約了切實的日子上班，心才有了安頓。

餘下七天，可以完成一些實質的目標嗎？

國慶

七月十四日法國國慶。1789年，法國正值大革命。就在今天，憤怒的巴黎人攻陷巴士底城堡。他們把這座監獄夷為平地，石頭都拿去起橋。拆毀這座專作政治囚 禁的王室監獄，象徵著君主專政的結束。從此7月14日被定為法國的國慶日。上年國慶前半個月，發生了Carcassonne事件：在一次公開軍事表演中， 一名士兵誤用實彈傷了十九人。總統解除了陸軍司令的職務，還批評他跟他的隊伍不夠專業。這使到總統和軍方關係甚僵，為上年的國慶添上陰霾。今年，總統跟軍 隊的關係轉好。法國還邀請了印度首相和400名印度軍人參與巡遊－印度士兵在二戰對法國的解放功勞甚高－而且法國是印度第三大的武器供應商。所以在另一個 層面，國慶有如小朋友開生日party，只招待真正的朋友；另外，想搞得成功，還先得討好自己的爸媽。

是日軍方巡遊由凱旋門出發，經過 champs elysee大道，在康和廣場終結。一路上人頭湧湧，我得高舉手中的相機去窺看人牆後的境況。有經驗的人都自備梯子或者椅子，小孩和女士都騎到爸爸和丈夫 的肩頭上。“大型活動安全意識不足！”吃不到葡萄的我這樣想。未幾，九架戰鬥機在上空飛過，帶出紅白藍三色彩煙。那真是很壯觀的。不過隨著煙消雲散，反倒 感到高端科技的遙遠，否則不需要刻意親民。一隊隊的軍隊和軍樂隊經過，引來一片又一片的歡呼。在照片裡我找到總統Sarkozy的身影，我們曾經互相「隔 山打招呼」呢！不過他就是沒有時間跟我交換國情。

繼續待在現場也好像沒有甚麼事發生，便打道回府。回到家在網上看到Sarkozy跟他的 夫人到達康和廣場，跟跳傘兵、其他領袖、市民握手。電視台記者剛剛完成總統簡短而精要的訪問，又跑到圍欄的群眾旁，訪問一個跟總統握過手的太太：「你覺得 看電視轉播好呢？還是在現場好呢？」對於這個樸實的提問，我的感覺挺多。總統的侃侃而談和那個太太的反應，我不是聽得很清楚。我在意的是那個大國記者，剛 才還一本正經的對著一國元首，聽取官方的意見，轉眼面對普羅大眾，問一個如此溫馨體貼的問題。反映了在一個著重「平等」和「分享」的國度，專業與休閒的新 聞文體並行不悖，政治評論和個人感覺可以為鄰。香港的回歸，不知不覺變成了集體抗議的日子，變成了政府民望的探熱針。因為如果政府只管娛樂不管政治，那麼市民得靠自己去管了。

也許，更多的法國人都趁機渡假去了，連電視也懶得看呢。他們有沒有趁著這個日子，去想想那面三色旗的意義呢？







戴高樂銅像


右下角揮手的就是Sarkozy





電視畫面

Sarkozy

續寫《風中城堡》的劇本

（嘉露：名字好娘呀！）這只是當是憑感覺第一時間紀錄下來的暫名喇！

這個故事本來只是一些獨白。我一開始著手去把它編成劇本的時候，覺得單純替獨白配上畫面，感覺像把道理硬塞給讀者，而畫面淪為旁白的附屬品。

動了一點腦筋，現在發展成三個層面。

第 一層面就是文字，將獨白化成電視節目《城市追擊》的八卦旁述，貼近我們日常生活的經驗。在這個層面，我盡量把那個A的失敗之謎清楚地說明，但還沒處理得很 好。我用“建築”去比喻一個人在世上的成就。但是我放棄了說明“記憶”的個人問題。我應該說明這一點的！還有，我又繼續玩一些食字，例如地基、市民舉報。 我在想這跟第二和三層會否有衝突、太混亂。

第二層我把節目變成大自然動物片。本來我覺得A的故事在visual方面沒有很大的發揮空間， 來來去去只是A的動作和表情。突然間我有了這一個概念。動物片這個格式，給人一種中立、旁觀、理性、科學的感覺。像黃子華棟篤笑的其中一段，模仿鍾景輝的 聲線：“讓我們看看這個仆街怎樣仆街！”那些動物可以超現實的，例如不同地域的生物可以出現在同一地方，像企鵝和袋鼠，甚至恐龍也可。但是有一些動物需要 配合旁白。那麼第一層面可能要盡量模仿動物片？或是可以保留《城市追擊》這種風格？

第三層我為這個節目加進了觀眾，他們是電視機或電腦旁 的人，可以很留心地看電視，也可以開著電視而做其他的事。這些人就是那些可以成功建一些甚麼的人。這一層要呼應第一層的內容，所以得放到最後處理。我希望 可以盡量表現生活化和寫實感，那些人不需要說奇怪的東西，不需要超現實的情節。但是我還要想一想，所謂“可以成功建一些甚麼”，是一種讚賞還是譏諷？也許 不是讚賞也不是譏諷，而是現實，相對於A的失敗。要集中在A的失敗：空想、理想主義、經驗少、抽離現實導致感覺流失、記憶差……

目的地是書或是網？是讀者！

星期五rose和班班來我家跟我們閒聊。我給她們讀我的《人各有誌》、在wowwowtank做的動畫、還有剛剛做好的漫畫《接新娘》。

因 為《接新娘》用廣東話寫的，她們讀的時候，我得給她們翻譯。她們只能明白故事的大概和畫功，未能理解我想表達的主題。看來如果要給香港以外的人看我的漫 畫，我得把它們翻譯成中文、英文甚至法文。班班說如果漫畫沒有太多的文字，那就沒有語言障外。但文字在我的漫畫的地位很重要，雖然嘉露說我寫得不好~

跟 她們討論出版的問題，她們覺得放上網能夠更快的跟讀者接觸，甚是誘惑！我擔心的是我創作很慢，我的網很快會沈入水底。嘉露建議先把零散的作品放上網，累積 一定的經驗和暴光率才接觸出版社。其實“浮沈”不是我應該關注的地方，而事實上，互聯網比出版和主流傳媒強的地方，就是不需要浪費資源去維持的持續的暴光 率。我應該專注作品的質素，同時關注生產力。這並非單指產量，而是我跟社會和其他人的互動。

我得設立一個網站，把漫畫放上去。讀者可以選擇不同的語言。
到時要參考一些版權的問題。但我控制不了網友的下載和轉載吧。
好期待！但至少要多畫兩個短篇吧！
勤有功戲無益呀！

昨晚讀了梁文道在蘋果的專欄，他說很多讀者或者新進作家把自己的作品寄給他。他說他沒有時間看，他建議作者應該把自己的作品給出版社的編輯。所以呢，我的聯絡對象不應該是前輩，而是編輯。我應該自己去理解出版行業，自己去走出一條路。

不是漫畫評論 － Gipi

我想把我看過的漫畫都做一些簡評，當作一個紀錄。也許别把它當作漫畫評論，因為我希望以自己的關注點出發，未必能涵蓋整個基本的結構。

以 gipi來說，認識他的過程像街市買菜一樣。我在圖書館把書架上的漫畫一本一本的翻，發現A4size的漫畫大多屬於長期連載，畫風當然有很多，但說實話 都是比較主流的漫畫，風格大致分為丁丁或者超人兩類，而且叙事和風格都比較線性和合邏輯。gipi的《Notes pour une histoire de guerre》 B3大小，我發覺大多漫畫跟A4不同的都偏向另類。所以之後都盡量先看size不同的漫畫。

第一次拿起gipi的 時候，立即心生驚喜：法國的松本大洋！？讀的時候有很多生字看不懂，但單看畫面，可以看到他的半寫實、半魔幻的方式。寫實的地方：生活化的人物造型、很多 周圍環境的描述和panorama鏡頭、豐富的人物小動作。魔幻的地方：回憶和想像情節出現超現實的人物。

然後我慢慢查字典去理解故事內容，發覺它敘事方式多變：有男主角的旁白、有人物自然的對話、有從父親的憶述所想像的魔幻世界、有突如其來的緊張事件。

顏色有點鬆、偏淡。不拘泥於局部，整體的感覺很好，有足夠的光暗效果、物件的質感。這一點令我心癢不止。不過當我想到松本大洋的漫畫，很多都是黑白的，色彩不是打動人心的必要條件。

這 就是我對gipi、《Notes pour une histoire de guerre》的片面看法。好像還沒有分析它的主題：戰爭的遠和近。我感到還有一些東西，在我的分析過後，還是難以理論化的，對嗎？就像松本大洋一樣，我 感受到了它的精彩，但還沒有能力說得明明白白。不過暫時不用想得太遠，先分析那些我能夠感受和應用的地方吧！

速度重要嗎？

我對於自己畫畫的速度滿有信心，雖然現在不是畫得非常好，而且沒有試過用顏色。

但是我對於構思故事的速度就非常悲觀。一來我現在好像沒有原創的能力，現在畫的故事都是在幾年前已經想好的。二來我想故事很慢，就像構思一部電影一樣。

為甚麼我會突然提起速度的問題？因為我看到很多人都有很強的生產力。我害怕的不單是維生的問題，還有回應社會的互動性。如果我對2003年的想法，在2010年才面世，那好像太落後於形勢。這其實反映了我對於社會的熱切關注，祈求可以做一點改變社會的事。但難聽一點就是英雄心理作祟，很想得到別人的認同。但我心知我的作品並不是那一道菜。還是按自己的步伐。要快的話，就用勤力去補足吧！